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首页  »  潮音乐  »  乐评人张长晓专访:不要将音乐人太神话,更多的去关注音乐本身
作者:潮音乐


张长晓  祖籍山东济南,旅意文化学者,知名音乐评论及策划人,世界小语种音乐研究的重要代表人物,研究方向包括:世界小语种流行音乐,中国流行音乐,大众文化研究,艺术批评等。张长晓长期致力于中外文化艺术交流活动,并被意大利国家晚邮报誉为“当代音乐的马可波罗”。曾获第四届影响济南的年度文化人物奖。他亦是意大利第21届G.Falcone-P.Borsellino”意大利共和国特殊国际贡献奖获得者(此前该奖项历届获得者有意大利共和国前总理Romano Prodi,意大利参议院议长Pietro Grass)等杰出人士


在国内,乐评人的受众或许会比较窄,有关于“乐评人”这个词汇,在网上也没有过多详细的解释,您能否对“乐评人”做一个介绍呢?


我觉得乐评人这个词就相当于电影有影评人,文艺有文艺评论人,这是给观众的一种解读,因为术业有专攻,每一个乐评人在音乐这方面都会有一些他自己对音乐独特的见解,那么他能够通过自己的见解去引领大众,怎么去更好的理解这个作品,同而也能帮大众去进行一些好的音乐作品的一些筛选。

据了解,您最初是喜欢绘画的,那么在最开始接触音乐的时候,音乐对您的吸引力在哪里?


我从很小的时候就开始从事绘画,当然也是受到了家里的影响。在小的时候也难免会孤单,所以在那个时候就会放一些音乐陪伴着我一起画画儿,他就像一个朋友一样。随着我听的音乐越来越多,我好像能够从音乐当中找到一些表达自我情感的一种方式,所以就慢慢的朝着这个职业上走了。

 

音乐对我最大的吸引力,我觉得还要从一个故事说起。高中的时候我们学校有一个外教,他是来自喀麦隆的非洲人。他给我听了一首歌是约翰·丹佛的《乡村路带我回家》,那么当我听到这首歌的时候我就感受到,这就是我一直想听到的音乐,他是那么的真实,表达出作者的情感,也不做作。从那个时候我就觉得,其实音乐他能让我找到一种自我的存在,我觉得这是一个最大的吸引力,并且在这其中会有一种莫名的开心和感动。


您为什么会选择去意大利?


我为什么选择意大利主要是因为在当时,我得到了一个去意大利米兰理工大学机械研究工程研究生工作室深造的机会,所以我就去了意大利。其实当时给我选择的时候并不是只有意大利,还有日本的京都大学,香港以及美国的密歇根大学,我都有收到邀请,但是最终选择意大利的一个原因,还是觉得他的整个费用比较便宜比较现实一些吧。

您笔下的音乐人,是通过音乐而了解人,还是通过人而了解他们的音乐?


有一些音乐人的话,我是先听了音乐再去了解他们,也有一些是先了解了人,再去听他们的音乐,我觉得这个一半一半。


您之前极力推荐意大利Premio Tenco组委会将最高荣誉音乐奖首次颁发给崔健,在当时您的心里没有其他人选了吗?或者说您将崔健介绍到意大利的出发点在哪里?


当时在推选崔健进入意大利Premio Tenco音乐节的时候并没有其他人选,想到的就只有崔健。那么在当时为什么推荐崔健的一个出发点,我觉得就是他比较有代表性,无论是在他的思想人文方面,还是他的音乐的基本素养素质方面我都觉得非常能够代表中国当前的摇滚乐,并且Premio Tenco他是一个以摇滚唱作人为主要的一个奖项,我觉得崔健是当之无愧。

 

另外一个方面,还是因为国外很少了解中国的音乐,那么我觉得崔健应该是能够真正的代表中国高质量音乐的音乐人,同时也能够让外国更多地去了解一些中国的音乐,这也为中国音乐走出去奠定了一个良好的开端。

您认为什么样的音乐人才会做摇滚音乐?


这个问题有点歧义,我觉得什么样的音乐人都可以去做摇滚乐。但是如果从你这个问题单独来看的话,我想的就是做摇滚乐的人他应该是有一种内心想表达的东西,然后通过摇滚这种形式他能够抒发出来,就是跟他骨子里有一种硬核的东西是比较搭的,也就是他自我非常有主见和魄力吧,能够冲破一些束缚。我觉得这个更符合所谓中国式摇滚的这么一个定义。


您认为国内的摇滚与国外相比,最大的区别在于哪里?或者您认为是什么原因造成了国内外摇滚文化的差异


国外和国内摇滚的区别,我觉得就是国内把摇滚给摇滚化了,特别强调他是摇滚,那么在国外摇滚实际上也是一种流行音乐,他并没有像中国这么赋予他一定的反抗意义,甚至有些政治色彩。

 

这种摇滚产生的差异取决于它的土壤,因为每个人对摇滚的定义和衡量标准都是不一样的。那么在国外,由于他是一个相对土壤比较自由的一个状态,自然你唱流行歌,唱摇滚乐,在大众看来实际上都是无所谓的,无非就是一种音乐的形式。那么在中国,反而因为他特定的这种体质和环境,就好像披上了一层外衣,与流行音乐产生了区别一样,与大的环境是有关的。


在中意两国做音乐文化推广的过程中,您认为最难的地方在于哪里?您是如何去解决的?


我觉得在中意两国这个推广过程中面临着一个同样的问题就是意大利人并不了解中国音乐,中国人也不了解意大利音乐。中国人对意大利音乐的理解往往是帕瓦罗蒂,安德列·波切利这些相对古典和民族一些的音乐,对意大利流行音乐也是一无所知。那么在你推广的时候,实际上是很难得到大众所接受的,这也是中国音乐面对的一个问题。当你介绍中国音乐到意大利来的时候,意大利人根本就没有听过这些中国的音乐,他可能只听过一些中国的传统音乐比如《茉莉花》《梁祝》,但是对于现代音乐,对他们来说尤其意大利作为一个保守的国家,很少有人会去关注你。

 

并且很多意大利人也都在问我一个问题就是我们为什么要听你的音乐。那么尤其是在这点上,实际上我在推广当中就是做了大量的工作。比如说介绍一些中国的音乐人,翻译他的一些歌词,甚至将他们的音乐给意大利人来听,尽量能让他去了解中国当代的音乐,而不仅仅是一些传统的东西。那么在交往的这个过程中让我感受比较深的其实是将意大利音乐人介绍到中国,相对来说比较简单一些,因为中国在接受外来文化,尤其是欧美国家文化的时候,还是比较开放的。而意大利人,他对于中国的音乐一直是处在一种偏见的状态,他们并不了解,然后也一直认为中国的音乐可能都是那种软绵绵的东西。所以在这个时候,其实我有一个一直以来都会用的方法,就是邀请一个意大利音乐人和一个中国音乐人合作,比如说崔健和巴奇尼的合作。那么在这个时候,意大利的这个音乐人将中国的这个音乐人的音乐介绍给大家,同时两个国家的歌手共同来演奏一首歌,这样更能被西方的大众所接受。一直到现在,通过五年的推广,慢慢的已经有很多意大利人开始去了解中国的音乐。我觉得这可能就是一个好的开始。

在这个过程中,您最大的乐趣是什么?


最大的一个乐趣,首先来源于我对这两国优秀音乐的一个认可。就是当你听到意大利好的音乐的时候,你会想为什么不能把他介绍到中国来呢,随着这个时间推移你也会想其实我们中国也有很多好的音乐,为什么不把他介绍到国外去呢。而当音乐真正的能在中意两国之间逐渐的开始交流和沟通,真正地被一点点的去认可的这个过程,我觉得我反而能获得一种自我价值实现的乐趣,当然这期中也会带有一些虚荣心吧。


在国内音乐未来的发展里,您有什么话想对新一代的年轻音乐人想说的?或者说您有什么期望和建议


对年轻音乐人的建议,我觉得就是多去尝试听一些不同的音乐,同时可以大胆的去尝试,不要受现有的这种音乐的束缚,因为毕竟还年轻,所以对我们来讲每一种新的尝试可能都会找到一个新的自我,这也算是一个新的自我的探索过程吧,只是千万不要被当前环境的条条框框所束缚,做你自己想做的音乐。

您之前在潮音乐中开设专栏“长晓星光沿”,名字有什么寓意呢?对于这个专栏您最初的期望如何?


“长晓星光沿”最初的时候是因为我想做一档长晓星光沿音乐脱口秀栏目。那么可以站在音乐人的基础上,通过我跟他们的交往拉近和大众的距离,能让大众去感受一个真实的音乐人,而不仅仅是那个聚光灯下的他们,可以把一个音乐人还原到一个普通的状态。实际上就是我希望不要把他们太神话,更多的是平常化,也会让大家更多的关注一下音乐的本身,而并非是偶像化,这个可能是我最早的一个初衷。


对于“潮”音乐,您理解的意思是怎样的?您对潮音乐的发展有什么建议呢?


我对潮音乐的理解,就是说他立足于发现一些新的东西,给大家一些新的观点,一些新的音乐形式新的年轻人,而不仅仅是一些过去的陈腔滥调。以所有有活力的,代表中国当前最有观点最前沿最新的一些音乐吧。

 

对潮音乐的建议,我觉得可以做一些音乐视频栏目,比如说邀请乐评人甚至音乐人来做一些交流对话栏目,同时能让大家可以更立体的去了解这些音乐人以及一些乐评人,能够更深的去理解音乐的一些内涵。我觉得这个可能是我们每个人都想去真正了解的,而不仅局限在表面的一个肤浅的东西。在这个情况下,也可以去邀请一些粉丝跟乐评人对话,甚至提出一些问题,和音乐人也可以进行一下交流,这样也能拉近音乐人和大众的距离。让音乐人和喜欢他的人,能够通过音乐然后成为朋友,多一种交流。我觉得这样的话,可能会减少更多的盲目崇拜,而多一些真正促进音乐进步的东西。



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